剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。导演大鹏、俞白眉、叫兽易小星，和演员刘昊然也来到了首映现场。大鹏分享观影感受坦言自己观影过程中哭了好几次，并称今天自己能站着台上分享观影故事，也是青春时期收到了《灌篮高手》的激励，才一步一步走到现在，盛赞“这是一部让人不想看完的电影”。而易小星导演的发言则引得大家欢笑连连：“我所在的城市被叫做湘北，以前我总认为樱木花道是我们湖南人，是我老乡，流川枫是我校友。今天在大银幕上看到这个作品，一下子把我拉回到了那个热血沸腾的夏天！”导演俞白眉带着自己的儿子一起观看了影片，他透露儿子的爱好就是动漫和篮球，“《灌篮高手》让我觉得我跟我儿子共享了青春！”
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